「NFT 本身不应该仅仅作为商品售卖，它应该承载更多故事性。」日本资深电影从业者、艺术指导赤塚佳仁这样说道。

采访 & 撰文： Robin，Foresight News

创业者们意识到，NFT 需要承载比以往更丰富和更精彩的元素，比如音乐和电影，而知名艺术家的加盟，成为了他们的必然选择。

5 月 27 日，Muverse 在其亚洲行活动东京站上联合日本资深电影从业者、艺术指导赤塚佳仁宣布了《The Interstice》电影项目的启动，而这部电影将是全球首部基于 NFT Avatar 形象而创作拍摄的电影，标志着 Muverse 向探索 Web3 电影迈出的第一步。

赤塚佳仁两次获得香港金像奖提名，并与昆汀、张艺谋、徐克等国内外知名导演有过合作。Muverse 则是一家积极开拓 NFT 市场的泛娱乐平台，其业务及产品将涉及游戏、音乐、电影等多个领域。两者的合作，让 Muverse 的用户与赤塚佳仁的粉丝们备受期待。

为此，媒体人 Robin 专访了赤塚佳仁，赤塚佳仁描述了他最新作品的创作灵感，与 Muverse 的合作以及他对电影与 NFT 如何结合的看法。

用电影，打造 NFT 新叙事

Robin：你为 Muverse 的元宇宙构建了一个什么样的故事？

赤塚佳仁：我所构想的是一个元宇宙探险故事，我想在其中探讨善恶与科技伦理等问题。

在故事当中，女主角是一个高中女孩，名叫诗涵，她意外发现自己带上姐姐的 VR 眼镜之后可以进入元宇宙世界。在元宇宙世界当中，她和名为 Fuwwa 的生物一起探险，携手战胜邪恶人物任浩，拯救自己被困在程序世界的姐姐。

电影中的场景非常丰富，有充科技感的城市，也有梦幻的森林和沼泽，还有赛博朋克风的程序世界。在不同场景的交织下，观众能够感受到 Web3 的场景塑造力给电影带来的更多可能性，而这些场景未来都会融合到 Muverse 元宇宙平台之中。

在这座元宇宙城市中有形形色色的人物。他们有的是现实世界的人的化身，例如诗涵和任浩；有的却是 AI 的化身。我想通过电影 AI 人的邪恶化身和现实人有血有肉的灵性形象的对比，强调人能够战胜智能。除此之外，在对善恶的讨论上，我所构建的世界观当中，元宇宙世界和现实世界是相互影响的。

元宇宙世界的邪恶人物任浩在现实世界是诗涵的表弟，外表可爱的 11 岁天才少年却能成为元宇宙世界中无恶不作的掌控者，这样的反差将给人们带来更新奇的感受。

Robin：据说这个故事里的主角也将成为 Muverse 里的 NFT 形象，成为用户进入元宇宙的入口 ？

赤塚佳仁：是的，我想要做成的 NFT 是以 PFP 的形式呈现，用户所持有的 PFP 是电影角色，也就是我塑造的元宇宙故事的一部分。

我塑造的 NFT 和 BAYC 的逻辑很像，用户都是先持有头像，然后在社群之中或在价值观的传播中找到归属感。据我了解 Muverse 也在把打造一个元宇宙超级应用作为自己的目标，致力于为用户创造一个元宇宙的交流平台。

在现在这个阶段，可能这个 NFT 形象的现在还没有制作出来，但是角色定位和概念图都已经出来了。

Robin：你认为如何才能打造一个成功的 NFT 形象？

赤塚佳仁：NFT 本身不应该仅仅作为商品售卖，它应该承载更多故事性。

Muverse 平台本身有很强的音乐属性，因此，在开始设计场景之前，我的构想都是围绕音乐展开的，整个电影内容的建设核心也在音乐上。

NFT 最终想要呈现出最好的一个状态，需要一个好的故事。以无聊猿游艇俱乐部为例，它是一个图片，但是它背后是需要故事的。在艺术上面，无聊猿可能缺少美感，但这个系列却能引发关注，因为这个系列有自己的世界观，即创始人描绘的「成为富豪之后的百无聊赖的生活状态」。在这个世界观的基础之上，设计师才设计出了无聊猿形象。

这些 NFT 都不是从一开始就非常贵，或者有很多人买。他们的发展是一个过程，在发展过程中形成自己的社群，在社群当中大家一起进行二次创作，并不断把创作出来的东西传播出去，在社群当中有一个非常重要的东西就是社群成员的共识，或者说对作品的认同感。

NFT 的发展都需要时间去慢慢扩散开来，然后才能做出好成绩。我相信，在电影故事和世界观的加持下，这个 NFT 能够引起社群的关注和受众的喜爱。一旦电影成功了，NFT 作为一个 IP 可能就会展现出更高的价值。

Robin：你是因为什么原因而加入到 NFT 创作中的？

赤塚佳仁：我之前没有想过加入这个行业，也没想过把电影中的人物的形象以 NFT 的形式发行，术业有专精嘛。在接触这一行之前，我就想做好电影，我相信会有感兴趣的艺术家从事 NFT 创作，所以那时候的我不去和其他行业的人抢饭碗。

但是 NFT 作为一个非常创新的领域，因为 Muverse 团队向我发起了邀请，我自己对这个新的领域也充满了好奇心，那我试一试也无妨。对我而言，这段经历会很奇妙。

Robin：据了解，Muverse 平台也会参与投资你构建的电影剧本，你希望怎么来实现这部电影？

赤塚佳仁：最重要是有投资。作为一个经验丰富的电影人，我和我的团队对创造出优秀的电影作品很有信心。

我曾经参与过中国电影《金陵十三钗》的布景，和徐克、张艺谋等知名导演合作，我的团队有各种优秀的人才，有优秀的导演和制片人。如果选择我们，我和团队成员就能在最短的时间内做出很棒的电影。所以不开玩笑的说，只要资金充足我就能实现这部电影。

「我把 Web3 平台视作未来电影的入口」

Robin：你怎么理解 Web3 和电影的关系？

赤塚佳仁：我觉得 Web3 打开了新世界的大门，电影也是进入这个世界的中介，Web3 的加入可能会使电影的观众增多，也能让电影的展现形式有更大的创新。

Robin：我们知道日本的音乐、电影和动漫产业都发展得非常棒，日本首相也在积极地支持 Web3，推出了许多扶持政策，作为一名日本人，结合你的亲身体验谈谈 Web3 在日本的现状？

赤塚佳仁：Web3 在全球都在飞速发展，相比来说日本已经落后了。

为了追赶全球 Web3 的发展步伐，政界推出了一些扶持政策，但如果仅仅由政治人物来做的话，什么都不会改变的，业界也需要积极参与。

例如日本国内任天堂、索尼两家公司，这是两家顶尖的企业，如果把资源投放在 Web3 领域的话，在经济和技术层面，他们将会做出非常大的贡献。

Robin：刚刚我们提到了政治对 Web3 的影响，最近 AI 火热，你认为 AI 等技术会对 NFT 或者艺术的发展有什么影响？

赤塚佳仁：为什么现在很多的 NFT 没有人买？因为出现了太多 AI 生产出来的图片，NFT 被赋予的那种艺术价值和所有权的感觉就消失了，因此 PFP 的价值就会暴跌。

但就像我一直强调的，单一的图片是没有价值的，只有在图片的基础上搭建自己的故事和世界观，他们衍生出来的东西才有价值。在当下，内容才是最重要的。

比如我现在立刻做一些 AI 作品，并把这些作品放到 Adobe Shop 去卖，很快便可以卖出去，但可能卖出的价格不会很高。

Robin：创新是一个重要的命题，你在这个电影故事里提到了 AI ，在这部电影中或在你的剧本中有没有融入其他的技术，比如 Web3？

赤塚佳仁：技术在不断的发展，所以人们观看影片的方式也在不断的变化。处在 Web2 的世界，我们有 Netflix 等平台去承载作品。但在 Web3 的世界里，我们会有更多新的平台和技术来传播新的作品，我也希望在未来的 Web3 世界之中，新的作品能通过更多创新的方法传播。到今天，VR 等事物成为了新媒介 ，我们观看视频内容的平台也是在元宇宙之中。在这种潮流下，大家就对在 VR 可以看到的世界产生了强烈的好奇心和兴趣，我也是如此。

可能我的作品当中没有直接融入其他的技术，但我愿意把 Web3 视作未来电影的入口，用 Web3 来传播自己的故事。

Robin：你未来的创作方向在哪里？

赤塚佳仁：我最近去台湾找了一个朋友，他是一个非常著名的摄影师，他也创作了自己的纪录片。我和他一起吃饭的时候聊到，同样作为电影人，我们在未来应该做什么？为了电影应该做什么才可以？

我们都认为电影的未来是不断的创新，我们都说「We have to do something new.」。